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2000, a dégagé un espace spectaculaire inédit entre cirque, danse, musique et théâtre, avec l’obsession de la scénographie comme moteur de création et terrain mouvant de la survie ­humaine. les nuits de fourvière lui offrent une carte blanche. le public ­découvrira plan b, présenté avec les étudiants du centre national des arts du ­cirque (cnac), et l’espace furieux, créé avec les élèves de l’ecole nationale supérieure des arts et techniques du théâtre­ (ensatt). tour d’horizon de son univers en cinq points. scénographie de plan b (2003) et son décor de parois verticales bourré de chausse-trapes aux sept planches de la ruse (2007), qui se ­déroulait au cœur d’un jeu de tangram géant, en passant par géométrie de caoutchouc (2011), avec son double chapiteau, le geste spectaculaire d’aurélien bory, ancien étudiant en physique et en acoustique architecturale, s’est affirmé dans des scénographies puissantes, souvent massives. ce paramètre identitaire prend des visages variés entre sommet architectural et terrain de jeu surdimensionné. « la scénographie est au centre de mon travail, affirme aurélien bory. elle fait apparaître dans son rapport à la gravité entre autres, des lois physiques avec lesquelles les interprètes dialoguent. » le décor comme métaphore de la survie humaine. humanité dans ces environnements qui les ­dépassent et les dominent, les interprètes d’aurélien bory et de son « théâtre physique » déploient une suractivité permanente. adaptation, flexibilité, invention… ils génèrent au contact de ses scénographies souvent mouvantes des ­partitions acrobatiques, s’accrochent et bataillent, rivalisant d’inventivité et d’audace. héritiers de sisyphe, ils at­taquent par la face nord, entrent par la fenêtre, bondissent entre les blocs, surgissent des gouffres et résistent tant que faire se peut. au risque de se transformer parfois en fourmis, ouvriers du plateau ou pantins au service d’un accessoire qui ne leur donne aucune chance de le dompter. « pour moi, le rapport à l’espace est proche de notre rapport à la mort, poursuit le metteur en scène. il est vivant – je le ­sonorise d’ailleurs de plus en plus – et ­raconte notre désir de sublimation. » ­géométrie de caoutchouc finissait par engloutir les personnages. esp æ ce (2016), avec ses hauts murs mobiles et pliables, menaçait régulièrement de coincer ses habitants. littérature les textes occupent une place de choix dans le travail d’aurélien bory. parmi ses ouvrages-clés, l’homme et la figure d’art, du plasticien allemand ­oskar schlemmer, sur le théâtre de marionnettes, de heinrich von kleist, ­figures de l’immanence, de françois ­julien, et petit traité de scénographie, de marcel freydefont… georges perec, qui a soufflé sur espæce, occupe une place singulière : « il a véritablement ­infusé dans ma recherche, précise le metteur en scène. son intérêt pour les chiffres, pour le déchiffrage, et sa passion pour le motif du carré m’intéressent beaucoup. » c’est valère novarina qui inspire ­l’espace furieux, nouvelle pièce de bory conçue sur des fragments du texte ­homonyme de l’écrivain pour des étudiants de la 76 e promotion de l’ensatt. cirque bien qu’il s’éloigne considérablement du cirque, à l’enseigne duquel il fit ses ­débuts – en 1994, il débarque à toulouse et pousse la porte de l’école du lido, où il apprendra le jonglage –, aurélien bory maintient une relation étroite avec les arts de la piste. il collabore avec des acrobates et des voltigeurs, ses scénographies exigeant une virtuosité spécifique. « l’acrobate de cirque est l’interprète le plus capable, selon moi, d’explorer des ­espaces en tous genres », précise-t-il. bory a signé deux mises en scène avec le groupe acrobatique de tanger : taoub en 2004 et azimut en 2013. il vient de collaborer avec le centre national des arts du cirque de châlons-en-champagne, en remontant pour des étudiants son spectacle plan b. collaboration quoi qu’il entreprenne, aurélien bory place son évolution sous le signe des rencontres. la liste de ses partenaires de création s’allonge chaque jour : phil soltanoff pour plan b et plus ou moins l’infini (2005), le chorégraphe pierre rigal pour erection (2003) et arrêts de jeu (2006), les danseuses kaori ito pour plexus (2012) et stéphanie fuster pour questcequetudeviens? (2008). « chaque pièce réalisée en collaboration avec un autre artiste donne une forme à notre rencontre », résume-t-il. « je travaille à partir de contextes différents. toutes mes collaborations s’envisagent de cette manière : une hybridation de pratiques ayant un champ de convergences. chaque création s’inscrit ainsi dans la rencontre avec un autre contexte, celui d’un artiste, d’un lieu, d’une pratique, d’un milieu. dans chaque cas, la démarche reste la même : c’est dans le déplacement des choses qu’on peut les amener aux bords, à l’endroit du questionnement. » en 2016, dans le cadre de voyage à nantes, à l’invitation de jean blaise, il a redessiné le boulevard léon-bureau à nantes pour fluidifier la circulation des voitures des piétons et des vélos. toujours en complicité avec jean blaise, dans le cadre d’ un été au havre, il vient de signer l’exposition « villes flottantes », autour des mythologies des paquebots ici réduits à des versions miniatures. rosita boisseau -- fermer 33 -- montpellier danse : aurélien bory célèbre la danse indienne et son dieu shiva par ariane bavelier fermer montpellier danse : aurélien bory célèbre la danse indienne et son dieu shiva par ariane bavelier nous y étions – petite silhouette vive et forte, shantala shivalingappa, avec une grâce de gazelle, « incarne shiva qui permet au monde de se manifester et à l’espace de danser », note aurélien bory. aurélien bory a un hobby assez rare qu’il pratique à côté de son activité de chorégraphe et metteur en piste: il est portraitiste. en dix ans, il a signé trois portraits de danseuses. stéphanie fuster s’est vue immortalisée en danseuse de flamenco, kaori ito en marionnette japonaise. à montpellier danse, il vient de créer ash le portrait de shantala shivalingappa. est-elle bénie des dieux? la jeune indienne, qui travaille entre paris et madras où enseigne son maître de kuchipudi, a effectué une trajectoire dans le monde du spectacle. débuts chez peter brook, suite chez bartabas puis chez pina bausch avant de tourner en électron libre. «sa danse effectue un balancier perpétuel quelque part entre mystique hindoue et physique quantique», écrit le chorégraphe. avec elle, aurélien bory touche au sacré. les bayadères nous l’ont appris. la danse indienne a partie liée avec le cosmos et les dieux. shiva a construit le monde en dansant. les créations d’aurélien bory ont ceci de particulier qu’il y applique la rigueur mathématique qui a présidé à ses années de formation. il choisit un principe et le mène dans ses extrémités. l’idée ici est de croiser l’histoire des mathématiques qu’on pense être nées en inde, avec le kolam, dessin de bienvenue pratiqué par les femmes qui laissent de la poudre de riz s

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